在这顾锡东老师诞辰百年纪念之日，也是他老人家离开我们二十年之际，我有千言万语涌上心头。由于时间关系，今天我仅从三个方面，来回忆顾锡东老师的高风亮节和我亲身经历的桩柱件件，让我们共同来纪念浙江文艺界的这一面旗帜，一座丰碑，一个巨匠。
一、传承文脉，勤学苦读，扎根水乡，感知民心。
我的家乡嘉兴市南湖区新丰镇，和顾锡东老师的老家西塘镇，相距只有20多公里。我从小就受顾锡东的影响。在读初中的时候，就喜欢听他写的越剧《山花烂漫》，看他的电影《蚕花姑娘》，关注关于他的人生道路和创作经历。我完全是在他的影响下而改变了人生轨迹，走上了戏剧创作的道路。
我从他的亲朋好友和相关书籍中了解到，顾锡东老师出身清贫，完全是靠热爱，靠自己的执着，而走上戏剧创作道路的。他只读了七年半的书，在嘉兴秀洲中学只上了一年半的初中，就因抗日战争爆发而失学了。但是他坚持自学苦读，向小镇上文化人学诗词，向茶馆里的评弹说书人学习写作，他曾是柳亚子南社的“磨墨童子”，参与文化雅集。这一系列的自学和苦读，为他打下了坚实的文学根基。除了从书本上学，他还坚持舞台实践。他曾和我谈起他的创作起步，就是参与西塘镇的工人俱乐部的创作和演出，在实践中向工人学习。他在西塘写了30多个作品。他告诉我，作为一个编剧，不光是要从书本上学，更要从舞台实践中学。他曾经为了排戏，上台扮演了一个没有人愿意扮演的“老太婆”。他的第一个作品，就是于1950年10月写的《怒吼的鸭绿江》从中可见他从一开始就把自己的创作与人民的需要结合在一起。他的成名作《五姑娘》就是以嘉善的民间田歌为基础而写成的。
顾锡东一生，很大一部分时间，是扎根在杭嘉湖水乡，在深入生活中，感知民心，为观众而创作的。他在嘉兴地区文化局副局长任上长达25年，大部分时间是在安吉、德清等多个生活基地体验生活。他的《争儿记》、《银凤花开》、《山花烂漫》、《汉宫怨》、《五女拜寿》等作品，都是在这块江南水乡的土地上创作出来的。
传承文脉，勤学苦读，扎根水乡，感知民心。这是顾锡东老师对我最重要的引导和启示之一，让我终身受用。
二、犯而不校，文人相亲，不计名利，敬业乐群。
1993年，因顾锡东老师的召唤，我从嘉兴市委宣传部调到浙江省文联戏剧家协会担承秘书长，后又担任驻会副主席。在他身边工作的10年里，有许多事，让我感受至深。
顾锡东在浙江文艺界，给人影响最深的，就是谦和亲切、能团结人。他常对我说，“要文人相亲，不要文人相轻”。即使有时候受到了冒犯，误解，也要有耐心，也要受得起委屈。他用了一个词，叫做“犯而不校”。我查了这个词的出处，孔子《论语·泰伯》：“以能问与不能，以多问于寡；有若无，实若虚，犯而不校。”就是说，即使是受到冒犯，也不要计较。
他是这样说，也是这样做的。最让我感动的就是《三打白骨精》的著作权一事。2006年我在参与编写《顾锡东文集》时，就遇到了这样一个事。当时参与编辑的戏剧界老前辈钱法成、胡小孩、魏峨等老师，都坚持要把绍剧《孙悟空三打白骨精》编入《顾锡东文集》。但我作为副主编兼办公室主任，觉得有问题。因为我们从电影署名和出版物上，一直看到这个戏的编剧没有顾锡东的名字。顾锡东也从来没有和我提起他也是作者。但是钱法成等老厅长都坚持说顾锡东是作者。后来我查阅了大量的档案和资料，才知道顾锡东在1958年东海出版社出版的《孙悟空三打白骨精》单行本上，就是署名“顾锡东、七龄童整理”。后来在改编电影时，顾锡东也参与了改编，但他的名字就没有了。这部影响巨大的剧本，作为一名编剧来说，是一个重大的成就，无端地被剥夺了署名权，一般人是难以接受了。但是他从来不提这件事，与相关的领导和同事，一直保持着友好的关系。最后，在真凭实据面前还是恢复了顾锡东编剧之一的地位。但此事足可以见到他的名利面前的高风亮节。
顾锡东不是一个没有脾气，而是能自我调整，顾全大局。我也曾看到过他发脾气、扔电话机、流眼泪的时候，但他第二天就会给对方打电话沟通、道歉。这样的为人品格，是非常值得我们效仿、学习的。
三、扶花育苗，倾囊相授，有教无类、无怨无悔。
这里可以举几个例子：
一是他对我的倾心指导。从1975年我在嘉兴文化馆工作时算起，在他的指导下28年。我的第一个大型剧本《台湾来的有情人》，就是在他的指导下，按照他在西塘时的戏剧实践，是在和工人业余剧团“南湖剧社”的舞台实践中完成的。
我在为中央电视台创作的《江南情话》电视剧时，当时写了30多万字，我把剧本打印后送给他指导。当年他已经78岁退居二线了，我看到他每天来省文联上班，用了大约一个月时间，全部看完剧本，想不到他居然还给我工工整整地共写了两万多字的修改意见，一共90多页稿纸。
同样的事也发生其他编剧身上。当年青年编剧冯洁的一个剧本，送给他给看，请他提修改意见，顾锡东写的修改意见也是两万多字，比冯洁她剧本的原稿字数还要多。
不仅仅是对编剧，对演员与剧团，顾锡东老师更是倾付心血。“小百花”的诞生，主要是顾锡东老师培育的越剧舞台上的新花。八十年代初，戏剧青黄不接，老的老了，小的还没有培养起来。他作为嘉兴地区的文化局副局长，就把精力放在培养青年演员身上。他创办嘉兴地区青年越剧团，招收一批青年学员，培养起了“新秀辈”30名左右青年演员，这么多青年演员要成长，就要给他们戏来演。这么多人，何时能轮到上台？他一方面是因为“文革”动乱的切身感受，另一方面也是为演员有戏演，就量身定制了《五女拜寿》这样一部群戏，12名小生花旦和2名老生老旦，一齐上台。此剧也因亮丽的新生代，而轰动全国。
最后，我想以我的一首诗，献给今天的纪念大会：
《七律·纪念顾锡东百年诞辰》
文坛巨擘出西塘，
一剧惊人《五姑娘》。
《三打白骨》驱妖雾，
《五女拜寿》叹炎凉。
乐群不校轻名利，
育后培花重肝肠。
老幼皆呼顾伯伯，
（作者系浙江省剧协原副主席、秘书长、剧作家吕建华）
?